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我想是季節的關係，新開檔的日劇們就像碎花與高彩氾濫的四月春裝，題材都明亮了起來：推理/犯罪題材的密度少了，回歸到以家庭/愛情這些以人為本的劇種，有種連劇本的口味都是低卡輕食的應景錯覺。 目前已開播的，尚未出現收視超過20%的檔次，也許是春光太好，待在家看戲的意願是較寒冬低迷了，或者也因為沒有非看不可口碑極強的內容，春日劇約莫就是在某種小品的氛圍裡微涼渡春吧。 在目前看過的幾部戲裡，儘管還沒出現亮點(或許也不會出現了)，但仍有可搭配便當三明治服用打發時間修身養性的幾個選擇： ● I Am Home： 覺得可期待指數：三個便當 這是目前收視開出來最漂亮的一部(有到16%)，但有木村拓哉跟上戶彩兩尊大佛加持過的卡司仍只有這麼微薄的收視香火，可見觀眾多不買單(淚目)。 腳本是家庭劇的架構，談因故失去記憶的父親怎麼回歸家庭並修復與家人之間的關係。故事跟題目看似老梗，但因為加入了大量懸疑劇的推理元素跟表現手法：讓它經營出某種可觀性。 一些伏筆元素像是：主角看到妻子/小孩的臉時，永遠能只到他們帶著鐵面具，而無法看見真正的表情；或者是主角喪失了對家人的記憶，而這些記憶的內容究竟是什麼，都讓人看過後會願意掛心等待。 這種家庭劇平實/溫馨感與懸疑劇驚悚/推理感的對比揉合，在這季中算是特出，在不爛尾的前提下，似乎值得觀望。 就演員來說，木村拓哉依然木村拓哉，演出沒什麼新奇之處，而跟以往差異比較大的是，他這次終於選擇了一個相對不老梗的劇本演出，這是他最大的突破；而女主角上戶彩之前在在「昼顏」裡不倫人妻的演出讓很多男觀眾驚豔(或流口水)，可惜本戲裡應該是不會有超英趕美的畫面，或可抱持著垂淚惋惜的心情觀之(誤)。 ● 昼顏II之醫師們的情事(認真)： 覺得可期待指數：半個三明治 故事已在劇標裡說明，就不解釋。編劇、導演跟電視台擺明就是要賣因為「昼顏」而大紅的齊藤工，且希望複製裡昼顏深情不倫男的成功要素。 因此從第一集起，就可以看到男主角(齊藤工)與女主角(石田百合子)相遇後，編劇就開始幫他們安排各種比賀歲電影還不合理的肢體接觸橋段，包括：女主角爬上書架拿書莫名其妙跌下來然後被男主角接下抱起、聽到女主角發燒後男主角手就伸到女主角額頭跟顴骨開始

劇情： 需要耐心 腳本關於遠距離戀愛的(男主角人在美國、女主角人在歐洲)，但故事無出奇之處，不適合喜歡3分鐘就得有笑點/爆點出沒的觀影者，但是適合喜歡磨練耐心者 攝影：構圖懶人包大全集 每一格出現在影片的畫面，都像是攝影書裡會出現的構圖公式/範例，從左右對稱到黃金分割一應具全，加上男女主角都很正點，當作攝影電子書觀之會有功力大進，以後拍照都能一百分的錯覺； 厚描的敘事/拍攝呈現出精準的真實感 在攝影處理上有岩井俊二的味道在：手持攝影機營造出的臨場感、大量對話式的台詞所經營出對演員/劇情的涉入感與親密感、長鏡頭帶出的仿真感，而這些技法讓某些段落，注入了彷彿真實的質地。像是其中有幾些關於分隔兩地時的爭吵、爭吵後的疲憊、掛記著彼此卻又無可奈何地愛上另外一些人等片段，對於有類似經驗的人應能引發高度的共鳴。 質感極佳的BGM 主旋律多以鋼琴搭配絃樂編成，每首都有床前音樂或約會音樂的水準，跟誰一起聽著就算不講話，對方也會覺得很Romantic那種程度。 女主角真的很正 本篇唯一重點，近期有名之作為「愛的萬物論」，聽他念著台詞便能深刻體會英國腔與穿上洋裝的女孩的美好之處。 BGM懶人包點這裡：　

故事：給魯蛇的勵志信 ( 笑 ) 電影的故事或出現的道具就不詳述，畢竟沒有人不了解這隻藍色無尾機器貓與他跟班們的故事，敘事的主線以大雄結婚前夜這段作主軸，說明哆啦 A 夢如何使用邪惡的道具，讓校園正妹靜香與人生失敗組野比伸太落入情網約定終生，從某個角度來說，這故事可以說是宅宅的狂想曲，又或是一封給魯蛇如我者的勵志信 ( 遠目 ) 。           劇本：晨間家庭劇 的人生 況味 這版電影的劇本由山崎貴經手，他最知名出色作品算是「永遠的三丁目的夕陽」系列。對我來說，他不是那種把故事寫得新梗不斷驚喜連連的意外型寫手 ( 像堤幸彥 ) ，相反地，老梗的劇目反而才是他擅長的技法，他的故事永遠聚焦在主人公群之間的相遇、相知、爭執、和解、互信、別離，是晨間連續劇的況味。 是而，他的電影總像是巷弄口家庭餐廳的小吃：菜式普通，但關於生活的酸甜苦辣卻都一應具全，每吞下一口就能喚起觀者經歷過的人生滋味。 於是，這個版本的機器貓便呈現出於漫畫原著不同的樣貌，在藤子不二雄的原作筆觸裡，我們體驗到的是各種奇想道具給我們在想像力與創造力上的刺激；而在山崎貴的鏡頭下，我們卻是看到了一個孩童的成長寓言，看到野比伸太如何從自私怯懦變得獨立堅強，成為一個更為完整的大人的故事。 優點 ： 比漫畫版更強大的故事性 這種敘事視點的選取，讓這個版本的機器貓有了一些新的優點： 一是電影版有了 ( 相較於漫畫版 ) 更強的故事性，在成長議題的架構下，故事有了明確的起承轉合，而不再只是呆板的創意道具展示； 二是各個角色也因為故事設定，有了更立體的靈魂與血肉，觀眾可以看到靜香不只是平面的宅男女神，她的魅力是來自於某些體貼助人的質性；你也可以看得到野比伸太不只是哭鬧任性的小男孩，他能夠直視自己的缺點並尋求某種對怯懦的超越與成長；甚至連出木杉 (or 王聰明 ) 這種無足輕重的腳色，都在幾幕裡有著對靜香與野比伸太結婚的不捨懊悔這類具深度與轉折性的演出。 進而，這樣腳色描述創造一個讓觀眾更能涉入情感、更能隨著角色悲喜的哆啦世界 ( 這也是為什麼電影中途能聽見許多吸鼻子的聲音 ) 。 總結 ： 給童年的告別詩 電影將結局收在野比伸太對胖虎的克服，以